Область ритма, метра, темпа - важнейшая сторона музыки - находится в прямой зависимости от ее временной природы.Всякое исполненное музыкальное произведение занимает то или иное время. Между частями музыкального целого образуются определенные временные соотношения. То же относится к другим видам временных искусств - к литературе, театру, кино. Огромное значение временных соотношений отличает эти виды искусств от пространственных (
живописи, графики, скульптуры, архитектуры), произведения которых могут быть охвачены взглядом сразу.
Важнейшие проявления временных закономерностей отражаются в ритме произведения.
Ритмом в музыке называется организация звуков и пауз по их длительностям.Любая последовательность звуков различной длительности (
а в частном случае - и одинаковых длительностей) является проявлением ритма. Однако в музыке чаще используются ритмы, заключающие в себе, с одной стороны, соизмеримость длительностей, а с другой -
ту или иную степень внутренней организованности, которая может быть выявлена путем повторности элементов, периодичности их появления.
Соизмеримость длительностей - понятие относительное, зависящее от близости или удаленности отдельных звуков по их временной значимости. Так, можно говорить о близости или соизмеримости четвертной и восьмой, четвертной и половинной, половинной и восьмой, всех их вместе между собой. Гораздо сложнее говорить о соизмеримости при восприятии на слух шестьдесятчетвертой и целой длительностей.
Вообще, трудно представить себе ритм, где очень мелкие и очень крупные длительности беспорядочно смешаны.
Например:Чисто математическая соизмеримость этих длительностей очевидна: в целой - 64 шестьдесятчетвертых, 2 половинных, 32 тридцатьвторых, в тридцатьвторой - 2 шестьдесятчетвертых или 4 стодвадцатьвосьмых, в четверти - 2 восьмых или 4 шестнадцатых и так далее. Однако если крупные длительности сопоставляются с мелкими, то обычно соизмеримость их обеспечивается объединением мелких длительностей в группы, равные по общей протяженности более крупным длительностям.
Например:
Allegro moderato. Ф. Шопен. Полонез op. 44В приведенном примере наглядность соизмеримости тридцатьвторых с восьмыми, четвертями и половинными длительностями достигается группировкой тридцатьвторых по восемь. Таким образом, половинной длительности соответствуют две группы по восемь тридцатьвторых, четвертям - одна группа, восьмым - полгруппы (
четыре тридцатьвторые).
Помимо соизмеримости длительностей, музыкальный ритм, как уже говорилось, должен обладать внутренней организованностью. В следующем примере приведены две схемы сочетания различных длительностей:
Если простучать (
прохлопать) ритмические рисунки а) и б) то легко обнаружится, что в случае а) ритм внутренне организован, а в случае б) такой организации нет. Это заметно уже в том что простучать первую последовательность значительно легче, чем вторую, хотя на первый взгляд они сходны, по крайней мере, составляющими их длительностями.
Внутренняя организованность в схеме а) достигается равномерной периодичностью появления более долгих звуков после коротких.
Так, после трех восьмых в начале схемы а) следует более долгая длительность.
Следующая относительно долгая длительность - четверть - появляется опять после более кратких - восьмых; далее опять следует долгая длительность после более кратких - четвертей; в конце схемы после восьмых появляется более долгая - восьмая с точкой. Нетрудно заметить, что все эти долгие и относительно долгие длительности разделены равными временными промежутками (ч
етырьмя четвертями или, что то же самое, - восемью восьмыми):
А для восприятия ритма эти долгие (
или относительно долгие) длительности оказываются как бы акцентируемыми, более '
тяжелыми', чем остальные. Внутренняя организация ритма на равновеликие отрезки времени становится проявлением музыкального метра.
Метром называется закономерное чередование равных по длительности тяжелых и легких (
опорных и
неопорных) долей. Вне метрической организации не может возникнуть ритмическая четкость. Роль метра в ритмическом движении можно уподобить роли лада в высотной организации: тяжелые доли соответствуют опорным, устойчивым звукам лада, а легкие доли и различные длительности ритмического рисунка - неустойчивым. Подобно тому, как на основе лада развивается мелодическая линия, на основе метра развивается ритмический рисунок. Таким образом, метр и ритм в музыке практически неотделимы друг от друга.
Метроритмическая организация в той или иной степени присуща и другим видам временных искусств. Но в наибольшей степени она свойственна, помимо музыки, лишь поэзии. В стихосложении эта организация играет такую же роль, как и в музыке. Из теории стихосложения теория музыки и заимствовала большинство терминов, относящихся к метроритмике.
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
