Обращение составных интервалов может производиться одним из следующих двух способов:
1) один из звуков составного интервала переносится на две октавы в сторону, противоположную его местонахождению (
основание - вверх или вершина - вниз), а другой звук при этом остается на месте;
2) оба звука составного интервала одновременно переносятся на одну октаву навстречу друг другу, перекрещиваясь при этом.
В обоих случаях образуется простой интервал, являющийся обращением данного составного интервала.
Второй способ часто оказывается более предпочтительным, так как позволяет избегать появления многих добавочных линий у отдельных нот и делает саму запись более компактной и удобочитаемой.
В остальном следует руководствоваться сказанным выше в отношении обращения простых интервалов. Однако надо иметь в виду, что в творческой композиторской практике проблема обращения интервалов понимается и осуществляется несравненно шире и свободнее, чем в учебном курсе теории музыки.
Так, например, в полифонических пьесах, где нередко встречается так называемый двойной вертикально-подвижной контрапункт можно увидеть, что простые интервалы обращаются в составные (
и даже в ультраширокие), составные - в
ультраширокие (
или тоже составные),
ультраширокие - в простые и так далее.
Двойным вертикально-подвижным контрапунктом называется полифонический прием, при котором голоса меняются местами по вертикали: нижний становится верхним и наоборот.Обязательным условием при обращении любых интервалов является перекрещивание голосов, перемена их местами, иначе не образуется нового интервала, являющегося обращением первого.
Ниже приводится пример обращения составных интервалов обоими описанными способами:
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
