Стремление неустойчивых ступеней перейти в устойчивые называется тяготением, а сам переход в устойчивый звук -
разрешением этого тяготения.
Свойства устойчивости и неустойчивости присущи не тем или иным конкретным звукам музыкальной системы, а именно определенным ступеням лада. В свою очередь, любой лад может быть построен от каждого из двенадцати звуков хроматического ряда, содержащегося в октаве. Таким образом, один и тот же лад может встретиться на любой высоте, зависящей, в конечном итоге, от местонахождения его I ступени (тоники).
Музыкальные звуки сами по себе -
лишь элементы, из которых при определенной их организации может быть образована та или иная ладовая система. Между звуками, образующими какую-либо ладовую систему, всегда возникают не только звуковысотные (
интервальные), но и так называемые ладофункциональные соотношения: каждый звук, становясь определенной ступенью лада, непременно приобретает свойство устойчивости или неустойчивости и, в соответствии с этим своим значением, выполняет ту или иную роль - функцию - в ладе, определяющую и само название данной ступени (
в дополнение к ее нотному наименованию). Количество ступеней любого лада всегда строго определено: они получают закрепленные за ними порядковые номера, обозначаемые римскими цифрами, которые в нужных случаях пишутся внизу под соответствующими нотами.
Один и тот же звук в разных ладовых системах может иметь разное ступеневое (
функциональное) значение. Однако сама роль функционально одинаковых ступеней лада, какими бы звуками в той или иной системе они ни были представлены, всегда остается неизменной.
Например, в мелодиях двух русских народных песен, приведенных ниже, есть много общих черт: они близки друг другу по жанру (
обе - танцевального, хороводного характера), структуре, размеру (
метру), ритмическому рисунку, интонационному строю и даже звуковому составу (
у них все шесть звуков - общие), но эти песни написаны в разных тональностях и ладовых наклонениях:
первая -
в фа мажоре, а
вторая -
в соль миноре.
В мелодиях обеих песен использованы только шесть звуков семиступенного лада: в первой отсутствует звук ми (то есть VII ступень), а во второй - звук ми-бемоль (то есть VI ступень).Мелодии этих песен специально подписаны одна под другой таким образом, чтобы их можно было легко сравнить (
в тех случаях, когда в данных мелодиях на одних и тех же метрических долях соответствующих тактов встречаются одинаковые звуки, они соединены пунктиром по вертикали). При этом выясняется, что ступеневое (
функциональное) значение одинаковых звуков различно.
Любая ладовая система может быть выражена с достаточной ясностью и полнотой как одноголосно, так и многоголосно. Однако в многоголосии, благодаря одновременному звучанию нескольких голосов, образуются определенные гармонические комплексы (
отдельные аккорды, созвучия и целые гармонические обороты), которые могут, с одной стороны, способствовать более яркому и характерному проявлению ладовых функций, а с другой - при определенных условиях -
в состоянии изменить роль конкретного звука в данном контексте.
Так, например,
звук V ступени в составе тонического трезвучия является устойчивым, в составе же доминантовой гармонии (
в частности, доминантсептаккорда) тот же звук функционально неустойчив. Более того, даже
звук I ступени лада, безусловно устойчивый в одноголосном ладу или в составе тонического трезвучия, может оказаться неустойчивым при определенном гармоническом сопровождении.
Например:В приведенном выше гармоническом обороте второй звук до в верхнем голосе вступает в противоречие с возникшей на третьей доле в остальных голосах доминантовой гармонией и явно стремится к переходу в звук си, уподобляясь тем самым неустойчивой ступени. Однако устойчивость звука до восстанавливается при очередной смене аккорда и переходе восходящего напряженного вводного
тона си в тонику.
В приводимых ниже примерах из художественной музыкальной литературы сперва дана только одна мелодическая линия, а затем -
она же, но уже с авторским гармоническим сопровождением.Нетрудно заметить, насколько ярче и полнее воспринимаются те же темы во втором случае, хотя обе мелодии сами по себе достаточно ярки и характеристичны (
особенно у С. С. Прокофьева):
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
