В натуральном мажоре (
как и в любом другом семиступенном ладе) существуют три устойчивые ступени и четыре неустойчивые.
Устойчивыми являются звуки
I, III и V ступеней, входящие в состав тонического трезвучия. Однако степень их устойчивости различна: самой устойчивой из всех является тоника (
звук I ступени, он же - прима тонического трезвучия), представляющая собой главную ладовую опору, звуки же
III и V ступеней (
то есть, соответственно, терция и квинта тонического трезвучия) устойчивы в несколько меньшей степени.
Зато роль
III ступени очень велика в выявлении ладового наклонения: именно
III ступень (
точнее - ее интервальное соотношение с тоникой) является своеобразным индикатором и определяет сам лад - будет ли это мажор или минop.
В мажоре (
какого бы он ни был вида) интервал между
I и III ступенями всегда один и тот же -
большая терция:
Наряду с этим, роль неустойчивых ступеней (
в первую очередь - VI и VII) весьма существенна для определения вида данного лада: натурального, гармонического или мелодического. Расположение звуков лада по приведенной выше схеме (
тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон) всегда дает гамму именно натурального (
а не какого-нибудь другого) вида мажора. Изменение высоты хотя бы одной из упомянутых выше неустойчивых ступеней (
например, понижение на полтона VI ступени) сразу же изменит интервальную структуру лада в целом, и мажор будет уже иного вида - не натуральный, а гармонический (
другие виды мажора, в том числе и гармонический, будут рассмотрены ниже).
Однако следует иметь в виду, что сами понятия устойчивости и неустойчивости в известной мере относительны. Для проявления этих свойств, потенциально присущих тем или иным ступеням лада, нужны определенные условия, при отсутствии которых картина может измениться.
Так, в одноголосии устойчивость
I, III и V ступеней обычно подчеркивается еще метрическими, ритмическими и интонационными средствами:
например, эти ступени берутся на более сильных долях такта, имеют большую длительность, именно к ним устремляется мелодическое движение в отдельных мотивах, фразах и особенно каденциях.В многоголосии устойчивость названных ступеней может также подчеркиваться (
и очень ярко!) и аккордами, гармонией в целом.
Например,
I, III и V ступени безусловно прозвучат устойчиво, будучи взяты вместе (
особенно в виде трезвучия). При раздельном (
разновременном) звучании этих ступеней их устойчивость окажется для слуха также несомненной, если они будут сопровождаться тоническим аккордом или хотя бы отдельными его звуками в других голосах (
это верно даже в том случае, если подобное сопровождение окажется лишь принципиально возможным в данном контексте и будет только мысленно предполагаться, то есть представляться внутренним слухом).
Однако достаточно взять любую из устойчивых ступеней вместе с каким-либо неустойчивым звуком или аккордом, как она тут же утрачивает свое первоначальное значение и приобретает иные свойства (
то есть тоже начинает звучать неустойчиво).
Например, в до мажоре малая секунда на
III ступени состоит из устойчивого звука внизу и неустойчивого сверху. Ввиду того что разрешение в унисон с соседним неподвижным голосом при поступенном движении не допускается, она должна в данном случае разрешаться восходящим ходом верхнего звука на тон вверх - в
терцию ми-соль.
Практически же она не менее (
если не более!) естественно может разрешиться сперва просто как диссонанс в неустойчивую для данной тональности
терцию ре-фа и лишь затем - в устойчивые звуки тонической терции:
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
