В данном случае звук ми, хоть он в до мажоре и является одной из устойчивых ступеней, будет двигаться как диссонирующий тон в интервале секунды, и уже только после перехода этой секунды в терцию, расположенную на второй ступени, оба звука разрешаются по ладовому тяготению -
в устойчивые ступени.
Другой пример:
звук до -
тоника (то есть главный устойчивый звук), но, будучи взят вместе с неустойчивыми звуками
II, IV и VI ступеней, он приобретает значение септимы в септаккорде
II ступени (
ре-фа-ля-до) и, как всякая септима, стремится к разрешению на ступень вниз - в данном случае, в неустойчивую
VII ступень, которая, являясь в ладе напряженным восходящим вводным тоном, в свою очередь, разрешается, как ей и положено, в тонику:
Неустойчивые ступени лада (
II, IV, VI и VII) тоже неоднородны по интенсивности своих тяготений, что связано, прежде всего, с их местоположением и интервальными соотношениями с ближайшими устойчивыми звуками, а также степенью устойчивости последних.
II и IV ступени расположены между двумя устойчивыми ступенями каждая, но если в мажоре окружающие
II ступень устойчивые звуки
I и III ступеней отстоят от нее на одинаковый интервал - большую секунду, то от
IV ступени до
V ступени будет целый тон, а до
III ступени - только полтона, поэтому ее тяготение
к III ступени проявляется намного сильнее и ярче, нежели
к V ступени.
Впрочем, и
II ступень, являющаяся полунапряженным нисходящим вводным тоном, при прочих равных условиях будет несколько больше тяготеть к
I ступени как наиболее устойчивой из всех (
то есть тонике лада).
VI и VII ступени, находясь между одной устойчивой и одной неустойчивой ступенями лада, естественно, тяготеют каждая только в одну сторону -
к устойчивому звуку.
Общая схема тяготений в ладе будет такова:Примечание:
В схеме сплошными стрелками обозначены более сильные, а пунктирными - относительно более слабые тяготения.Двойные сплошные стрелки указывают на остро звучащее тяготение напряженного восходящего вводного тона.
Сплошная и пунктирная стрелки обозначают возможную переменчивость остроты такого тяготения -
в зависимости от конкретных условий.
Выше были рассмотрены свойства ступеней лада и система тяготений неустойчивых звуков на основе секундовых соотношений (
то есть мелодических связей). Однако этим далеко не исчерпываются связи ступеней и характер их соотношений в ладе. Помимо того, существуют и терцовое, и кварто-квинтовое родство звуков и соответствующие им ладовые тяготения, имеющие, в свою очередь, весьма важное значение в музыке.
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
