Минорным ладом (
или просто минором) называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют малое (
минорное) трезвучие.
Само слово '
минор' (ит. -
minore) в буквальном переводе означает '
меньший'. Этот термин используется в слоговой нотации, в буквенной же нотации слово '
минор' заменяется словом
moll (от лат.
molle, буквально - '
мягкий').
Главным характерным признаком минорного лада является интервал малой терции (
м. 3) между
I и III ступенями, которая, собственно, и определяет
специфику, то есть минорность совместного звучания как самих устойчивых звуков, так и лада в целом при любом порядке исполнения его ступеней.
В принципе свойства и названия ступеней лада в миноре будут те же, что и в мажоре, меняются лишь - в ряде случаев - интервальные соотношения между ними и, соответственно, характер их звучания.
Трезвучие на
I ступени лада, состоящее из одних устойчивых звуков, называется (
как и в мажоре) тоническим трезвучием, а образующие его тоны, соответственно, - примой, терцией и квинтой тоники.
Например, в ля миноре:
тоническое трезвучиеМинорный лад (
как и мажорный) имеет три основных вида:
натуральный,
гармонический и
мелодический минор.
Гамма натурального минора строится (
в отличие от натурального мажора) из двух неодинаковых тетрахордов, разделенных целым тоном (
большой секундой). В нижнем тетрахорде полутон находится в середине, а в верхнем - внизу.
Таким образом, при восходящем движении гамма натурального минора в целом имеет (
между соседними ступенями лада) следующую интервальную структуру:
(
то есть образуется схема: тон-полутон-два тона-полутон-два тона).
При нисходящем движении интервалы между ступенями гаммы натурального минора будут, естественно, чередоваться в обратном порядке:
Одновременное звучание всех неустойчивых, а затем всех устойчивых звуков дает следующее выражение лада:
Для натурального минора характерным признаком является отсутствие (
в отличие от мажора) остро звучащего напряженного однотонового тяготения к тонике, так как окружающие тонику неустойчивые звуки в этом виде лада отстоят от нее на целый тон (
то есть на большую секунду):
Сами названия ступеней минорного лада и их свойства (
устойчивость или неустойчивость, направление тяготений и так далее) остаются в общем теми же, что и в мажоре. Однако, например,
VII ступень натурального минора уже не обладает остротой полутонового тяготения к тонике и потому будет называться полунапряженным восходящим вводным тоном (
подобно II ступени, имеющей нисходящее цело-тоновое тяготение).
Зато заметно острее, чем в натуральном мажоре, здесь проявляется нисходящее полутоновое тяготение VI ступени к V ступени, являющейся квинтой тонического трезвучия.
Натуральный минор с его мягким колоритом весьма типичен, в частности, для многих русских протяжных, свадебных и лирических песен.
Например:По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
