Для музыки с преобладанием линеарного движения (
и прежде всего одноголосной) более характерным является (
наряду с натуральным) еще один вид минорного лада, структура которого хотя и содержит в себе напряженный восходящий вводный тон, однако в целом звучит мягче и не нарушает поступенности мелодического движения (
как это имеет место в гармоническом миноре), потому что одновременно с повышением VII ступени повышается (тоже на полтона) и
VI ступень лада.
Такой звукоряд впервые был описан и, тем самым, '
узаконен' теоретически и введен в творческую практику французским композитором
Ж. Рамо (1683-1764) еще в 1722 году.
Характерной особенностью этого вида минора является ослабление нисходящего тяготения повышенной
VI ступени к
V ступени лада, которое теперь, скорее всего, оказывается направленным вверх - через VII повышенную ступень - к тонике.
Происхождение свое мелодический минор, по-видимому, ведет от дорийского лада, отличающегося от натурального минора высокой VI ступенью и игравшего важную роль в старинной музыке. Повышение в нем VII ступени и привело, очевидно, к мелодическому минору, подобно тому как повышение VII ступени натурального минора привело к гармоническому его виду.Итак, минорный ладе повышенными
VI и VII ступенями называется мелодическим минором.
Интервальная структура мелодического минора такова:Гамма мелодического минора строится следующим образом:Звукоряды гамм гармонического и мелодического минора строятся одинаково (
то есть с теми же ладовыми альтерациями), как в восходящем, так и в нисходящем порядке.
При нисходящем движении гамму мелодического минора нередко заменяют более естественно звучащей в данном случае гаммой натурального минора, отчего постепенно чуть ли не повсеместно укоренилось ошибочное представление о том, что структура мелодического минора именно такова (то есть различается в зависимости от направления движения). Подобная трактовка мелодического минора встречается даже в некоторых учебниках по теории музыки. Однако это неверно, ибо в данном случае - при нисходящем движении - происходит просто подмена (но не более того!) одного вида минора другим, а именно: мелодического - натуральным, что делается с целью ослабления восходящей направленности тяготений VII и VI повышенных ступеней.Объединение всех трех видов минорного лада -
натурального,
гармонического и
мелодического - образует так называемый
полный минор, звукоряд которого за счет наличия в нем как основных, так и измененных (
повышенных)
VI и VII ступеней будет девятизвучным:
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
