Хотя исторически оба основных семиступенных лада - и
мажор, и
минор - развивались совершенно самостоятельно, не утрачивая при этом своих главных специфических признаков, все же между ними имеется и определенное родство: одинаковое количество ступеней, их аналогичное функциональное значение, те же направления ладовых тяготений и так далее.
Гаммы некоторых сходных разновидностей обоих ладов (
например, гармонического мажора и гармонического минора, или мелодического мажора и натурального минора и, наоборот, натурального мажора и мелодического минора), построенные от одного и того же звука, будут звучать почти одинаково, различаясь только звуком
III ступени - главным и единственно точным признаком того или иного лада.
Тональности мажора и минора, имеющие одну и ту же (
то есть общую для обоих ладов) тонику, называются одноименными.
Однако наиболее близким родством между собой обладают тональности мажора и минора натуральных видов, если их тоники отстоят друг от друга на интервал малой терции: мажорная при этом всегда должна находиться выше минорной, а минорная, соответственно, - ниже мажорной.
В этом случае звуковой состав и, следовательно, ключевые обозначения обеих тональностей будут идентичными, изменятся только сами звуки устойчивых и неустойчивых ступеней:
Объединив гаммы до мажор и ля минор в одну восходящую (
или нисходящую) линию, получим следующий звукоряд, охватывающий обе тональности:
Если же обе натуральные гаммы - до мажор и ля минор - исполнить одновременно, то образуется движение параллельными терциями (или, при другом расположении звуков, секстами.
Это двухголосие в целом звучит минорно, так как при терцовом движении внизу оказываются звуки гаммы ля минора, которые в данном случае неизбежно будут восприниматься как основные тоны неполных трезвучий, образуемых на ступенях минорного лада. Замена терций их обращениями - секстами - в принципе ничего не меняет, кроме того, что вместо основных видов трезвучий мы услышим их обращения - секстаккорды (
тоже неполные):
Именно это обстоятельство и определило название соотношения таких тональностей.Таким образом, тональности мажора и минора, имеющие в своем натуральном виде общий звуковой состав и одни и те же ключевые знаки альте рации, называются параллельными.
Тонические трезвучия параллельных тональностей имеют между собой два общих тона, которые в мажоре являются примой и терцией, а в миноре -
терцией и квинтой тоники. Оба эти трезвучия встречаются не только в '
своей', но и в параллельной тональности, однако получают там иное функциональное значение: тоника мажора в параллельном миноре явится трезвучием
III ступени, а тоника минора в параллельном мажоре окажется трезвучием
VI ступени:
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
