Выше были рассмотрены основные, используемые в музыке последних столетий лады -
натуральные мажор и
минор и их
гармонические и
мелодические разновидности.
Примечание: Пунктирными линиями, охватывающими основную кольцевую схему с обеих сторон, показано возможное продолжение этой системы за счет использования малоупотребительных тональностей. Для большей наглядности ключевые обозначения диезных тональностей даны в ключе Соль (скрипичном), а бемольных - в ключе Фа (басовом).Эти виды ладов явились к XVII веку.
В музыке последующих столетий наряду с наиболее употребительными ладами можно встретить и иные формы ладов:
одни связаны с особенностями народных музыкальных культур, другие являются в какой-то мере искусственными ладообразованиями, используемыми композиторами в различных художественных целях.
Значительную роль в становлении наиболее употребительных ладов европейской музыкальной культуры сыграли старинные средневековые диатонические лады, поскольку они являлись характерными как для профессиональной музыки культового значения, так и для народно-песенного искусства. Старинные диатонические лады были описаны еще в древнегреческой теории музыки. В музыке той эпохи они использовались наряду с другими, недиатоническими ладами.
Они же были основой средневековой музыки.Постепенно оттесненные на второй план натуральными мажором и минором, старинные диатонические лады вновь обрели жизнь в музыке XIX и XX веков, как расширяющие и дополняющие мажорно-минорную систему. Их возрождение во многом обязано особому интересу к интонационному строю народной песенности и гармонической красочности, проявившемуся в творчестве наиболее ярких представителей национальных музыкальных школ, таких, как
Шопен,
Григ,
Смётана, русские композиторы-классики,
Стравинский,
Барток и другие композиторы XIX-XX веков.
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
