Как уже говорилось, семиступенные диатонические лады широко распространены в народной музыке. Так, в русской народной песне можно встретить наряду с натуральным мажором и минором другие диатонические лады, как, например,
миксолидийский мажор:
Обращает на себя внимание запись песни (
взятой из сборника русских народных песен, составленного Н. А. Римским-Корсаковым): при ясно выраженной тонике
Фа-диез в ключе выставлено пять диезов, а не шесть, как в обычном
Fis-dur.
Лидийский лад часто можно встретить в польской народной музыке, влиянием которой объясняется нередкое использование этого лада в музыке Шопена:
В приведенном примере (
F-dur)
IV высокая ступень встречается лишь однажды, но она подчеркнута ремаркой '
ritenuto'.
Фригийский и
дорийский лады можно также встретить в образцах народной музыки:
В композиторском творчестве семиступенные диатонические лады используются как для воссоздания народного колорита, так и в связи с определенным характером выразительности, отличающим эти лады от общеупотребительных. Например, выразительные возможности лидийского лада по сравнению с натуральным мажором связаны с более яркой, подчеркнутой мажорностью, а
миксолидийского - с несколько омраченной мажорностью, '
потемнением' общего колорита.
Если сравнить выразительные возможности
фригийского и
дорийского ладов с натуральным минором, то во фригийском ладе заметно усиление, углубление минорности, а в дорийском - просветление, '
омажоривание'.
Для наглядности можно расположить звукоряды описанных ладов в порядке нарастания мажорности (
или, что то же самое, уменьшения минорности) - от наиболее минорного (
локрийского) до наиболее мажорного (
лидийского) лада; при этом низкие ступени постепенно убывают и заменяются высокими:
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
