Переменными называются лады с изменяющейся тоникой в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой тонике:
В приведенном примере первый двутакт выдержан в ля мажоре. Однако в дальнейшем движении мелодии четко вырисовывается
параллельный минор, в котором и заканчивается песня. Такой вид
переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей, называется параллельно-переменным.
Параллельно-переменный лад -
очень частое явление в народной музыке. Если в приведенном примере мелодия в мажоре начинается, а в параллельном миноре заканчивается, то в других случаях переменного лада тоники могут сменять друг друга чаще:
Начальные три такта приведенного примера могут быть одинаково восприняты в тональности как соль мажор, так и ми минop. В соответствии с этим проявляют себя и так называемые переменные функции начальных звуков мелодии. Таким образом, звук ре в первом такте может быть воспринят как
V ступень соль мажора или же как
VII натуральная ступень ми минора; во втором такте - звуки ля, до и си могут трактоваться как II, IV и III ступени соль мажора или как IV, VI и V ступени ми минора; в третьем такте - то же самое, но, пожалуй, в еще большей степени (
особенно это касается последнего звука - си, который может быть трактован и в качестве III ступени соль мажора), когда звук, завершающий данный мотив, разрешается автентическим способом (
то есть скачком на квинту вниз) и, естественно, предстает в нашем слуховом сознании как доминанта ми минора.
Четвертый такт утверждает тональность
ми минop.
Однако аналогичный мотив пятого такта как бы '
поворачивается' в сторону тональности соль мажop. Действительно, после тоники соль мажора (
в 6-м такте) повторение начала мелодии ясно ощущается именно в этой тональности, но появившаяся опять тоника ми минора (
10-й такт) снова '
притягивает' к себе неустойчивые звуки лада. Тем не менее завершается мелодия песни все же тоникой соль мажора.
Помимо параллельной переменности в народном песенном творчестве встречаются и другие виды переменных ладов. В следующем примере, начинающемся в параллельно-переменном ладе (
соль мажор - ми минор), напев завершается в ре миноре, который образует с соль мажором квартовую переменность, а с ми минором - секундовую:
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
