Политональность и
полиладовость принципиально не отличаются от описанных выше систем ладотональной организации, хотя они и представляют собой более сложные явления.
Политональность предполагает одновременное звучание двух (
реже - нескольких) разных тональностей. Как правило, они проявляют себя в различных пластах музыкальной фактуры, например в партиях правой и левой руки в фортепианной музыке:
В приведенном выше примере партия правой руки представляет собой мелодию в до-диез миноре. В левой же руке мелодия звучит во фригийском до миноре. Характерно, однако, что в данном случае эти две разные тональности в сумме воспринимаются как одна -
с тоникой на звуке до. Явное их слияние отчетливо слышно на первых долях
3-го и 5-го тактов.
Полиладовость предполагает одновременное звучание музыкальных построений в различных ладах при едином тональном центре. В следующем примере партия правой руки, взятая изолированно, представляет собой четырежды проведенную двухголосную интонацию в ми миноре. Но при совместном звучании с партией левой руки, проходящей явно в до миноре, воспринимается как принадлежащая до мажору лидийскому.
Таким образом, здесь одновременно звучат даже не просто разновидности одного лада, а два различных ладовых наклонения с общей тоникой -
до минор и
до мажор лидийский.
Как политональность, так и полиладовость становятся довольно распространенным явлением в музыке композиторов XX столетия (
Б. Бартока,
И. Стравинского,
С. Прокофьева,
Р. Щедрина и других).
По материалам книги Б. Алексеева и А. Мясоедова - Элементарная теория музыки
