|
Служил для подачи сигналов во время работы пастухов и исполнения наигрышей во время отдыха. В каждой области имел свои названия: рог, малая труба, рожок Применяя способ передувания, пастухи исполняли на роге короткие и простые сигналы. По прошествии времени натуральные рога животных заменяли деревянными трубками конической формы. Для изготовления инструмента народные мастера, как правило, использовали березовые заготовки. Процесс работы проходил по уже известному принципу: продольный раскол заготовки, выборка древесины, оплетение берестой. Длина стволов колеблется от 30 до 40 см, диаметр раструба 5-6 мм.
Раструб делали конической формы из жести или натурального коровьего рога. Мундштук, вырезанный на стволе, изготовляли в виде небольшого углубления. Перед игрой рог смачивали водой, что способствует плотному закрыванию щелей на стволе и более сильному его звучанию.
На сигнальном роге игровых отверстий не было, поэтому звук извлекали особым положением губ в мундштуке. При усилении струи воздуха, подаваемой в рог, усиливается высота и сила звука. Рог имел самую разную форму: витой (из бересты), прямой (из дерева), изогнутый (из рогов животных).
Впоследствии из бычьих рогов, дерева, а затем и металла изготавливали трубы самой разной длины и формы. Уже в древности знали, что, усилив подачу воздуха в ствол инструмента, как бы 'передувая', воздушный столб, заключенный в стенках трубы, разделяется на две половины, и звук с низкого тона переходит в высокий. На духовых народных инструментах этот принцип игры стал основным.
Изменяя напряжение губ, прижатых к мундштуку, сжимая или ослабляя их, музыканты добивались самых разнообразных звуковысотных приемов игры. Музыкальные мастера совершенствовали конструкцию мундштука, изменяя его величину и форму. На маленьких рогах (величиной с ладонь) иногда делались отверстия, а на больших по-прежнему извлекался только один звук.
Со временем рога животных заменялись на деревянные и металлические и делались из латунных и медных листов путем их скручивания в трубки конусной формы или цилиндрической с раструбом на конце трубки. Затем места соединений запаивались и зачищались.
Роговые оркестры
Созданные в XVIII веке, рога явились продолжателями инструментального искусства. Разные по размеру, они воспроизводили различные по высоте звуки, маленький - высокие звуки, а большой рог длиной до двух метров на специальной подставке издавал низкий звук. Получалось так, что отдельный рог - это одна нота, и на каждый рог был приставлен музыкант. В иных оркестрах было до несколько сотен музыкантов. Так, у князя Потемкина на балах играл роговый оркестр из трехсот человек. Крепостной музыкант должен был в нужное время играть одну-единственную ноту, 'свою' ноту, которая звучит на его роге, а сыграв ее, высчитывать затем паузы до нового вступления, чтобы в очередной раз воспроизвести ее звучание. Игра в таком оркестре требовала особой музыкальности, тонкого слуха и техники игры.
Крепостные музыканты были обречены всю свою жизнь воспроизводить один и тот же звук. Роговые оркестры исполняли марши, обработки народных песен, танцевальную музыку. Их появление было событием в развитии инструментального искусства в России. Просуществовали они до начала XIX века.
|
