|
|
Постановка
Под 'постановкой' при игре на духовых народных инструментах (жалейка, сопель, свирель, дудка и т. д.) подразумевается положение корпуса исполнителя, положение рук, техника пальцев, способы держания инструмента. Наиболее устойчивое положение при игре на духовых инструментах следующее:
- поскольку инструменты в основном имеют 5-7 отверстий, то при игре участвуют пальцы левой и правой руки. Пальцы правой руки (указательный, средний и безымянный) находятся на трех нижних отверстиях ствола инструмента, а пальцы левой руки (указательный, средний и безымянный) на трех верхних;
- большие пальцы обеих рук поддерживают ствол инструмента с тыльной стороны, палец правой руки - в нижней части, левой - в верхней, одновременно закрывают отверстие с тыльной стороны;
- локти находятся в слегка приподнятом положении. Свободное положение рук и пальцев обеспечивает хорошее извлечение звука.
При игре на инструменте пальцы исполнителя находятся в согнутом и округленном положении, легко и без нажима открывают и закрывают отверстия.
Развитие силы и подвижности губ
Для получения точного интонационного звука и красивого тембра губы исполнителя не должны быть слишком напряженными. Они должны обладать способностью выдерживать длительное усилие при подаче струи воздуха в ствол инструмента.
Струя воздуха должна быть направлена строго на кромку прорези свисткового устройства (свирель, дудка), иначе даже при небольшом ее смещении в сторону чистота звука не будет достигнута. При извлечении звуков различной высоты различна степень напряжения мускулов губ. Для извлечения высоких звуков требуется большее напряжение, чем для низких.
Для достижения силы и выносливости мускулов губ нужно регулярно делать упражнения, построенные на нотном материале. Для этой цели используют гаммы и интервалы. Наиболее распространенный прием развития звука - исполнение музыкальных упражнений в медленном темпе: исполнитель сосредоточивает свое внимание на каждом звуке и чувствует то мускульное напряжение, при котором получается наиболее полное и красивое звучание. Хороший результат дает проигрывание звуков, длительность которых равна целой ноте.
Чистота интонации звука зависит и от внутреннего слуха. Если исполнитель своим внутренним слухом представляет высоту звука еще до начала его реального звучания, то тогда он может без ошибок точно и качественно его интонировать. Нужно постоянно следить за правильным интонированием при звукоизвлечении на духовых инструментах. Так, например, при слабой подаче воздуха в игровую трубку происходит занижение основного тона, а при сильной подаче - его завышение.
Часто начинающие исполнители при игре на свирели, жалейке, дудке и т. д. совершают следующую ошибку: звук основного тона берется не сильной 'атакой', т. е. подачей воздуха в игровую трубку, а слабым и медленным звукоизвлечением, как бы 'подъезжая' к основному тону и затем выстраивая его.
Определенные трудности возникают также при извлечении полутонов за счет полуприкрывания отверстий на стволе. Чтобы почувствовать и услышать устойчивый звук, необходимо поочередно подать слабую и сильную струю воздуха в ствол инструмента, как бы выстраивая нужный нам тон. При этом вырабатывается ощущение силы подачи воздуха звуков нижних и верхних регистров. Для извлечения высоких звуков дыхание усиливается, воздушную струю как бы 'передувают'.
Исполнительское дыхание
Если при обычном дыхании время вдоха и выдоха примерно одинаково, то при исполнении на духовых инструментах нужен энергичный и быстрый вдох, а выдох бывает или равномерным, или ускоренным, в зависимости от оттенков, которые требует исполнение. При усилении звука происходит ускоренный выдох, а при ослаблении звука выдох постепенно замедляется.
При исполнении большой музыкальной фразы используется максимальное количество воздуха, который обеспечивает исполнение на одном дыхании. Дыхание берется уголками рта и расходуется постепенно, в зависимости от динамики исполняемой музыки.
Начинающие исполнители с неразвитыми дыхательными и губными мышцами расходуют больше воздуха, чем требуется для извлечения звука. На начальных этапах освоения игры часть воздуха выходит через нос, в результате чего звук получается менее сильным.
Упражнения, развивающие исполнительское дыхание, состоят из нотного материала с более продолжительными звуками, с постоянным усилением и ослаблением выдоха. В работе над музыкальным материалом качество дыхания контролируется только слухом, воспринимающим звук как результат выдоха. Для упражнений служат гаммы в медленном темпе. С помощью дыхания музыкальные фразы отделяются одна от другой.
Исполнение штрихов
Приемы извлечения звуков, их ведения и соединения называются штрихами. При игре на духовых инструментах применяются в основном легато, стаккато, нон легато. Звук извлекается работой языка, который выполняет роль клапана, открывающего и закрывающего доступ воздуха в ствол инструмента.
Движениями языка регулируется продолжительность отдельных звуков и их характер. Эти движения совпадают с произношением согласных т, д и к.Большинство исполнителей на духовых инструментах пользуются только двумя видами штрихов:
- стаккато (staccato) - исполнение отдельных отрывистых звуков, которое достигается сокращением их длительности. Движения языка прекращают подачу воздуха в инструмент. Чем короче и отрывистей звуки, тем острее стаккато
Прием простого стаккато.
- стаккато (двойное) - доступ воздуха в инструмент прекращается поочередно при чередовании согласных т и к.
Прием двойного стаккато.
Двойное staccato отличается от простого быстротой и большой легкостью звучания триолей.
Исполнение квинтолей.
Такой способ исполнения двойного staccato состоит в том, что развитие языка в обоих видах движения происходит равномерно и достигается возможность начинать музыкальную фразу как с т, так и с к;. Материалом для освоения навыков в исполнении штрихов служат гаммы и арпеджио.
Совершенствуя технику исполнения отрывистых звуков, необходимо следить за точным совпадением движений языка и пальцев:
- легато (legato) - исполняется с помощью большего или меньшего напряжения губных мышц. При движении вверх губы играющего напрягаются в большей степени, вниз, наоборот, расслабляются. Язык же при этом находится в спокойном состоянии, и его участие ограничивается только извлечением первого звука исполняемой фразы. Легато исполняется на одном дыхании с помощью четкой и плавной смены аппликатуры, легко и свободно, без т. наз. 'подъездов' к звуку;
- акцент (>) - ударение при извлечении какого-либо звука. Обозначается острым углом вершиной вправо над или под нотами. Требует сильного и короткого толчка языком, после чего звучание ослабляется, но длительность ноты при этом не сокращается;
- форшлаг (короткий и длинный) - короткий форшлаг обозначается перечеркнутой мелкой нотой, исполняется быстро за счет укорочения предыдущей ноты. Состоит из одного или нескольких звуков.
|
|
|
